Liszt - Transcendental | Daniil Trifonov (2016) [FLAC 24-96]

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Liszt - Transcendental | Daniil Trifonov


2016

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Daniil Olegovitch Trifonov est un pianiste russe, né le 5 mars 1991 à Nijni Novgorod (Union soviétique). Il a remporté le 1er prix de piano au XIVe Concours Tchaïkovski en 2011 et le 3e prix au XVIe Concours de piano Frédéric Chopin....(...source Wiki...)

Les Douze études d'exécution transcendante, S. 139, sont un recueil de pièces pour piano parmi les plus difficiles jamais écrites composées par Franz Liszt. Elles font partie, avec la Sonate en si mineur, des œuvres majeures pour piano seul du compositeur hongrois. Redoutées des pianistes jusque dans les plus grands concours internationaux pour leurs multiples difficultés techniques (Liszt ayant été — notamment avec Chopin — un des plus grands pianistes virtuoses de son temps), elles font aujourd'hui partie des œuvres incontournables du répertoire des pianistes modernes. Elles servent (avec les Études de Chopin) de base à la technique pianistique et préfigurent pour certaines d'entre elles déjà l’impressionnisme musical....(...source Wiki...)

Les Six Études d'après Paganini constituent le second bloc d'études, composées par Liszt en 1838, et révisées en 1851. Elles répondent à des préoccupations différentes de celles des Études d'exécution transcendante : il s'agit ici de transposer pour le piano les difficultés dont Paganini a émaillé ses œuvres pour violon, et plus particulièrement ses 24 Caprices. Hormis la troisième, chaque étude reprend l'un des Caprices pour le transformer en un exercice virtuose des plus compliqués. Parmi les six études que Liszt a composées dans ce recueil, seule la troisième n'est pas fondée sur un Caprice, mais sur le Deuxième Concerto du compositeur italien. Il s'agit de la Campanella, œuvre parmi les plus célèbres du compositeur hongrois, dont le motif original a également inspiré nombre d'autres compositeurs, dont Brahms.....(...source Wiki...)



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Pour un exploit, c’en est un ! Le jeune prodige russe, Daniil Trifonov (lire notre entretien), un pianiste qui « possède tout, et plus encore » pour reprendre les termes admiratifs de Martha Argerich, s’empare et dompte une des œuvres les plus difficiles de toute la littérature pianistique.
Les Études d’exécution transcendante de Franz Liszt connurent plusieurs étapes dans leur processus d’élaboration. La publication de douze Études en 1827 fut suivie d’une nouvelle mouture réputée comme étant pratiquement injouable en 1837, tandis que la version définitive, géniale, parue en 1851, plus « simple », plus abordable est affublée de plusieurs titres. Confiée à des doigts experts techniquement l’œuvre impressionne, mais si on y ajoute une vision, la virtuosité mène à la transcendance spirituelle et signe le chef-d’œuvre que l’on connaît et admire. Daniil Trifonov, artiste né en 1991, déclenche partout où il se produit d’interminables ovations depuis sa percée concrétisée par son troisième prix lors du Concours Frédéric Chopin en 2010, puis en 2011 ses premiers prix au Concours Tchaïkovski de Moscou et au Concours Arthur Rubinstein de Tel Aviv. Chacune des douze études s’élève au niveau de l’indicible et flirte avec une inspiration intense, séduisante et inspirante. Sous les doigts de Trifonov, musicien lumineux, les Études d’exécution transcendante confondent par tant d’éblouissement et d’élévation. Est-il déplacé de positionner cette réalisation au sommet de la discographie ? A l’écoute, la réponse s’impose d’évidence. Non ! Un second CD, tout aussi remarquable, propose des Études de concert et les Grandes Études de Paganini. On y redécouvre des pièces bien connues et d’autres moins fréquentées mais enthousiasmantes. Sans nul doute, Daniil Trifonov devient, grâce à ce disque, l’un des plus précieux ambassadeurs de la musique de piano de Franz Liszt et il pourrait bien ainsi contribuer à accroître encore son public.....(...source...)

Daniil Trifonov a beau n'avoir que 25 ans, il fait partie des solistes internationaux les plus attendus. Dans cet ambitieux programme d'études lisztiennes, le pianiste russe met son étourdissante virtuosité au service d'un récit sensible, imagé, profondément ressenti. Si Trifonov semble se jouer de l'extrême difficulté des douze Etudes d'exécution transcendante (longuement mûries par Franz Liszt, qui y explore les possibilités techniques et expressives du piano), ce n'est pas par goût de la performance : l'interprète perçoit dans ces Etudes toute une épopée existentielle, et c'est ainsi qu'il les fait sonner, avec cette façon admirable d'aller au fond des touches sans brutalité, de définir les lignes avec clarté, de conjuguer puissance et légèreté. Certaines études ressemblent à de petits poèmes symphoniques, comme l'aventureuse Mazeppa, chargée de rebondissements, ou la conclusive Chasse-neige, délicat conte d'hiver. Tout aussi inspiré, le second disque contient deux séries d'Etudes de concert, dont celles, intensément lyriques, de l'opus S. 144, et les Grandes Etudes de Paganini, restituées avec une formidable élégance....(...source...)

Il doit y en avoir d'autres, mais je n'ai jamais rencontré qu'une seule publication avec ces quatre séries d'études: une compilation EMI de 1998 avec honneurs partagés entre Vladimir Ovchinikov, Jeanne-Marie Darré, José Abel González et Georges Cziffra. Je n'ai jamais rencontré les quatre disques publiés sur un seul disque joué par le même pianiste. C’est un gros appel. Le résultat est un triomphe.
Après la salve d’ouverture des Études d’exécution transcendante, Trifonov attaque l’étude en la mineur avec une extrême férocité, à tel point qu’à la page 4, il m’avait pressé de vérifier le résultat. Il y a des accents clairement marqués de la main gauche contre les octaves en double croche de la main droite, mais je ne me souvenais de personne éclairant aussi clairement. Tout au long du tournage, Trifonov fait en sorte que Liszt ait la courtoisie de suivre ses instructions. Ainsi, s’il tombe sur il plus fort possible dans le n ° 4, "Mazeppa", vous croyez vraiment que ce passage ne peut pas être joué plus fort. Pas qu'il soit un pédant. À 5'40 "de la même étude, il insère un fermata où la figuration passe de l’allegro deciso au début de la coda (certains peuvent penser que la section quasi recitativo de celle-ci est légèrement surdimensionnée). Les exigences du No 5 ( Les "Feux suiveurs" sont accueillis avec une aisance impérieuse - le disque de Trifonov est exactement le même que l'enregistrement classique de Lazar Berman en 1959 - et il termine la lumière comme une plume se terminant par un morceau de timing délicieux. Les mesures finales les plus longues de ‘Vision’ (en mi bémol) suivent sans interruption le mineur relatif de ‘Wilde Jagd’. Avec le score en main, on remarque de petits détails qui illustrent à quel point il peut être un joueur imaginatif: par exemple, à 0'30 "après les quatre accords dupliqués, il tient le septième accord dominant sous les cinq fioritures chromatiques qui se succèdent. Clever - et coloration efficace - bien que pas exactement ce que Liszt a noté.
Dans ce petit poème miraculeux et numéro 9, 'Ricordanza', Trifonov montre qu'il peut faire l'extase délirante sans se laisser emporter par l'exhibitionnisme vulgaire et qu'il peut contrôler à la cadence de six pence le rythme et la dynamique de ces œuvres très chargées et émotionnelles. . La finale Un accord majeur majeur de ‘Ricordanza’ mène attacca à l’assaut en si mineur de ‘Etude X’ (une autre touche individuelle excitante), dont la dernière page est articulée de manière scintillante. C’est sans aucun doute l’une des grandes performances enregistrées des études transcendantales.
Les trois séries d’études sur CD2 sont également convaincantes, et Trifonov est particulièrement attentif aux détails subtils susceptibles d’attirer les connaisseurs lisztiens - le support rythmique de la main gauche dans 'Gnomenreigen', par exemple - qui ne risquent pas de se plaindre de octave dans la section en fa majeur de 'Un sospiro' ou ajout d'un tremolo en bémol dans les dernières mesures de la deuxième étude Paganini. Un bonus majeur est la succession séquentielle des trois Études de Concert S144 - étonnamment rarement rencontrées, car les n ° 2, "La leggierezza" et n ° 3, "Un sospiro" susmentionné, ont bénéficié d'une myriade d'enregistrements, le premier du set, 'Il lamento' est à peine connu, peut-être parce qu'il a des attributs d'étude moins évidents que ses compagnons. C’est une pièce merveilleuse, et à 9’07 "l’une des plus longues études de Liszt.
Les six Études Paganini de Liszt sont presque aussi rares (le n ° 3 est «La campanella»), bien qu’il ya quelques mois à peine, j’ai accueilli le récit de Goran Filipec (Naxos, 6/16). En dehors du numéro 1, "Tremolo", dans lequel je pense qu'il est délibérément inutile, Trifonov a l'avantage, ne serait-ce que pour l'étonnant "Arpeggio" (n ° 4) et un "Tema con variazioni" tout simplement scintillant (sur le célèbre La mineur violon Caprice), qui se compare exactement au récit de Marc-André Hamelin (Hyperion, 11/02).
Chaque collection de disques décente devrait avoir au moins une version des quatre séries de ces études. C’est tout un exploit pour un seul pianiste d’offrir ce que sont, en réalité, des performances exceptionnelles de la quasi-totalité des 23 titres distincts - mais c’est ce que propose Trifonov. Même si vous avez Berman, Cziffra et Berezovsky dans Transcendentals, et Hamelin et Graffman dans Paganini Studies, vous voudrez certainement entendre Trifonov, qui bénéficie également d'un son de qualité supérieure (le piano est capturé de près mais pas claustrophobiquement par Marcus Herzog , avec le coup de pédale occasionnel). Trifonov’s est le meilleur genre de jeu virtuose, où l’on ignore à peine les notes jouées, ce qui permet de simplement s’émerveiller du génie de la narration musicale de Liszt et de l’exécution transcendante d’un pianiste surdoué. (...source...)

D'un point de vue technique, Daniil Trifonov peut faire tout ce qu'il veut avec la musique de Liszt. En plus de posséder des doigts incroyablement précis et flexibles, le pianiste, âgé de 25 ans, maîtrise une large palette de nuances et de couleurs de tonalités, et aime bien traire les voix intérieures et façonner des phrases fantaisistes. Ces caractéristiques donnent souvent un ton sans effort à ses interprétations des Études transcendantales de Liszt.
Trifonov déchire l'ouverture du Preludio avec une nonchalance galvanique, tandis que le toucher multicouche du pianiste justifie le rythme délibéré et les variations de tempo de Paysage. Mazeppa peut souvent paraître tapie et tapissée, mais la bravoure assurée de Trifonov exprime une légèreté et une transparence bien accueillies. Parfois, cependant, les installations impressionnantes de Trifonov l’emportent.
Par exemple, le pianiste n’a aucun problème avec les doubles notes délicates de Feux Follet, mais son phrasé acerbe manque d’assise par rapport à l’élégance plus vive de Richter ou de Nojima. Dans la septième étude, «Eroica», vous remarquerez que Trifonov coupe avec précision les accords qui l'accompagnent sous le thème principal, tandis que Laszlo Simon confère un caractère différent à chaque accord. De plus, les détails anguleux de Trifonov dans le numéro 10 dissipent sa structure harmonique et ses longs arcs mélodiques si éloquemment projetés par Kirill Gerstein, dont la version concurrente des Etudes se révèle être un concurrent moins pianistiquement intéressant et plus attrayant musicalement. Pourtant, malgré plusieurs cas d'effets d'effets médiocres dans Wild Jagd, je suis frappé par le magnifique thème de Trifonov qui flotte sur le deuxième thème au-dessus des barres de mesure, avec l'aide minimale de la pédale de sustain.
Bien que Trifonov navigue dans les Études Paganini avec brio et aplomb (en particulier dans les sauts brusques de La Campanella), les comparaisons avec les enregistrements de Marc-André Hamelin témoignent constamment de la musicalité chevronnée du pianiste plus âgé. Pour citer un exemple, le soin apporté par Hamelin à l'articulation confère au motif "cor de chasse" de La Chasse beaucoup plus de caractère et de sensations. La sixième étude, Thème et variations, montre souvent que Trifonov travaille trop dur pour faire valoir des arguments expressifs que Hamelin rejette sans effort. Dans la deuxième variante, par exemple, Hamelin fait plus de distinction texturale entre le thème de la main gauche et les triplets décoratifs de la main droite, tandis que Trifonov présente tout au même niveau.
Cependant, le talent artistique de Trifonov prend une aile plus concentrée dans les études de concert. Aujourd'hui, la plupart des pianistes plus jeunes jouent à La Leggierezza d'une manière introspective et ennuyeuse, tandis que les passages en plumes et le phrasé tout en courbes de Trifonov évoquent souvent les grands enregistrements de Paderewski et Moiseiwitsch. De plus, Trifonov, avec son rythme et sa gestion dynamique, donne au Il Lamento, discursif et excessivement long, un véritable chef-d’œuvre. En résumé, le talent prodigieux au clavier de Trifonov et son affinité innée pour Liszt sont incontestables, même s'il ne répond pas tout à fait à la prétention «transcendantale» de cette publication. (...source...)



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Label : Deutsche Grammophon
Parution : 7 octobre 2016
Codec : Free Lossless Audio Codec (FLAC)
Channels : Stereo / 96000 HZ / 24 Bit
Bitrate : 2286 kbps
Duration : 01:57:36
Inclus : Cover, Booklet, nfo

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Commentaires

Derniers commentaires

  • utilisateur

     Lola68

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    Ajouté par Lola68 il y a 1 jour

    Trifonov est un superbe représentant de l'école russe. Un grand merci